Elke Erbs
Mucha

Wegen des folgenden kleinen wortkargen Gedichts von Osip Mandel'štam muß ich kürzest nun Gedeih (utopisch) und (real) Verderb syntaktisch verheiraten (und zwar, ohne daß es „holzschnittartig“ wird):
  Rußland 1926. Die vorigen Verhältnisse sind abgeschafft, das Menschenheil ist verheißen. Es kam nicht, Hunger und Elend traf ein: So wurden die vorigen – als Dosis, als „Übergang“ – recht bald wieder eingeräumt, Handel & Gewerbe, die Neue Ökonomische Politik (NÖP) (russisch NÈP). Nämlich bis die Heils-Maßnahmen griffen.
  Der Selbsterhaltungstrieb gegen den Verderb geriet in individuelle Konkurrenz mit dem Idyll: Die Machtkämpfe ließen von den Deputierten des ersten Kongresses nach einem Dezennium noch 5% der Erst­kämpfer übrig. Medium der Konkurrenz­kämpfe / Macht­kämpfe war vornehmlich die Ideologie. Das Idyll-Potential För­de­rungs­wesen schied die nicht Anpas­sungs­baren nach & nach aus: Sieh zu, wo du bleibst.
  Mit unserem Gedicht sind wir etwa in der Mitte des Pro­zesses, in dem sich Sta­lin durchsetzte.
 Mandelstam betrieb zunehmend Brot­arbeit: Gut­achten zu aus­ländi­scher Lite­ratur, Über­setzungen. – Für Kinder zu schreiben war eine Er­werbs­möglich­keit. Harmlos, unver­fänglich. Größerer Markt.

(1)
(Die) Fliege

Du wohin gerietest, Fliege? / In (die) Milch, in (die) Milch. // Gut dir, Alte? / Nicht leicht, nicht leicht. // Du vielleicht herausklettertest etwas. / Nicht kann, nicht kann. / Ich dir mit (einem) Löffel / werde helfen, helfen werde. // Besser du meiner, armer Seele, / (dich) erbarme, (dich) erbarme, // Milch in andere Tasse / umgieß, umgieß.

(2)
Mucha

– Ty kuda popala, mucha? / – V moloko, v moloko. // – Chorošo tebe, starucha? / – Ne legko, ne legko. // – Ty by vylezla nemnožko. /– Ne mogu, ne mogu. // – Ja tebe stolovoj ložkoj / pomogu, pomogu. // – Lucše ty menja, bednjažku, / požalej, požalej, // moloko v druguju čašku / perelej, perelej.

[1926, zu Lebzeiten unveröffentlicht]
Text (1): das (Wörtlichkeit erzielende) Inter­linear. Text (2): die Trans­literation: ž wie das g in Garage, š = sch, č = tsch. Fett – Reime.

Ich spüre beim Wörtlich-Übersetzen eine eigen­tümliche Klarheit. Das Unfertige nimmt der Text-Präsenz etwas von ihrer Geschlossenheit/Geläufigkeit. Geläufigkeit = Geschlos­sen­heit, lerne ich (dankbar). Man liest sonst „darüber hinweg“. Auf einmal öffnet sich der Wortlaut und läßt erkennen:
 In dem Spieltext werden die Grund-Teile geprüft, dinglich. Reduziert auf Ding­lichkeit.
 Aus wie einfachen Bestand­tei­len steigt auf: Poesie! Hier: aus absicht­lich ein­fachen, primitiven, d.i. sprach­materiell – prin­zipiellen, elementaren!
  Und am Ende wird mir klar, daß der elemen­tare Gang am Schluß, mit der dem poe­tischen Resultat ent­sprin­gen­den Poesie, auch den poli­tischen Sinn pointet. Der Nonsens des „umgieß, umgieß“ spricht: die Tasse taugt nichts, die ganze Tasse taugt nicht, und ganz gleich, ob Milch, ob Tasse ...
  Nun beachte ich auch das Imaginäre der Parabel, diese Parabel-Substanz. „Du wohin gerietest, Fliege?“ – Er sieht es doch.
  Man ist es gewohnt so. Ich hätte nicht darauf geach­tet; es schließt sich eben Öffnung an Öffnung. Offenbar sind ein­fache Gags geeignet, in kom­pli­zierten Ver­hält­nissen zu siegen, wenn man sie an Fliegen­klatschen-Pointen vorbeiführt.

Elke Erb   5.07.2012